朋友说的，亲眼看见，一位女士的伴侣，为她拿化妆箱。
　　羡煞旁人。
　　时光倒流，回到50年代，女性的全盛时期去。
　　此时此地，还哪里去找化妆箱，都索性拎公事包了，一个电召，有利可图，八千里路云和月那样地赶去粉墨登场，妆掉了也就掉了，统共没想过怎么补。
　　想像中的化妆箱是这样的：上格放口红眉笔粉盒，下层比较机密，收着首饰现钞护照，幸福的女性与之形影不离，提在手中，累了嫌重，便交给她认为可靠的人，那人自然是她的不贰之臣。
　　杜十娘沉到江底的百宝箱，也就是她那个朝代的化妆箱，不过，那又是另外一个故事。
　　我们的百宝箱里有什么？
　　不过是一张文凭，另加一双手。余者身外物耳，进化到这个地步，女生们起码苦干了五十年。
　　再次听到化妆箱这回事，恍如隔世。
　　同少女说起，她们因为从未享受过如此特权，故此亦并不牵念，反而骇笑：“那多难看，那男人多窝囊。”
　　标准完全两样，她们系一只腰包就跑天下，才不用劳驾任何人。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　化妆箱（选自《情未了》化妆箱 ）

 

　　神话中的铁拐李本来是个书生，相貌堂堂，因为灵魂出窍去访仙，躯体被书僮放火烧毁，回来的时候，不得不钻进烂脚叫花子的遗体内，从此变了怪模样，有苦说不得。
　　再精灵的魂魄也没有选择皮相的权利。
　　年复一年，背着渐渐用旧的壳子，故此得好好打理，保养，甚至缝补。
　　肉体永远比思想老得快，弹指间日月如梭，虽然童心犹存，但再也不好意思在大庭广众之间嘻哈大笑，手舞足蹈。
　　不禁有种入错老身的感觉。
　　非常的不甘心。
　　偶尔看到小女孩子肌肤如雪，双目晶莹，十分感动。
　　原来年轻的时候，臭皮囊可以如斯美观。
　　魂离肉身，不过是聊斋或科幻故事之愿望。
　　在现实的世界里，一副思维配一个躯壳，一生一世，共存共亡。所以世人爱惜身体。
　　而说真的，即使发展到可以换头换身，辗转多活一数百年，也是很累的吧。
　　太阳底下无新事，生活上的琐事一向恼人。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　皮　相(选自《意绵绵》)

 

　　能哭真好。
　　对方都哭了，还要怎么样呢，也只得鸣金收兵，一切往后再谈。
　　写字间里总有那么一两位女士，动不动洒泪。
　　虽然妇女杂志作者不住提醒现代女性，哭是懦弱兼不成熟的表示，但始终是一件武器：呀，你竟把人逼哭了，太不像话。
　　哭的人虽弱犹荣。
　　每个人的习惯不同，有一种人自从七岁那年与弟弟争糖果哭过之后，就不等闲流泪，尤其万万不能切切不肯在人前流泪。
　　有些可爱的女性则仍在文艺片感动下流泪。
　　醉酒后是公认可以大哭一场的，这样也不能的话，都憋死了。
　　男人也哭，通常是因为失恋。女人失恋不止哭，多数也连带失常。
　　婴儿做什么都好玩，哭在内，眼泪奇多，而且状甚悲哀。
　　噫，没有思维没有记忆的小人儿，如何会哭得如此伤心？奇哉。
　　一般来说，人越老越干，渐渐百毒不侵，见怪不怪。
　　哭的机会，同笑的机会一样，都益发少。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　哭（选自《乐未央》）

亦舒生平
　　亦舒，原名倪亦舒，兄长是香港作家倪匡。 亦舒於1946年生于上海，祖籍浙江镇海，五岁时赴港定居，中学毕业后，曾在《明报》任职记者，及担任电影杂志采访和编辑等.1973年，亦舒赴英国修读酒店食物管理课程，三年后回港，任职富丽华酒店公关部，后进入政府新闻处担任新闻官，也曾当过电视台编剧。现为专业作家,并已移居加拿大。
　　亦舒十五岁时，就被报刊编辑追上学校来要稿，成为编辑们不敢得罪的『小姐』。当亦舒一露头角就迅速成名时，两兄妹就成了香港文坛上的两杂奇花。有人称之为奇迹，说亦舒、倪匡、金庸是“香港文坛三大奇迹”。“金庸创作流行武侠小说，倪匡创作流行科幻小说，亦舒创‘流行’言情小说。 另有笔名梅峰、依莎贝和玫瑰等。
　　她美丽而豪爽，“有着追求理想的翅膀”，因之她的小说充满幻想色彩——虚无飘渺，却又执着而不肯放弃。她更具有敏锐的观察力与触觉， 有擅于将平凡的字眼变成奇句的纔华，她的写作正如她的人，麻利、泼辣， 而又快又多，但即使换上十个笔名，读者也不难一下子从作品中把她辨认出来。
　　至今，亦舒的作品已结集出版的有七十种，代表作是《玫瑰的故事》、《喜宝》、《朝花夕拾》等。

解读亦舒
女人
　　亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们当中有单身的女强人，虽孤单并不叹怨，有时嘴巴还相当硬，笑话一大箩；也有最终找到另一半的(却是用头脑，不是用心)——稳妥、开明、体贴的男人，是经历沧桑的女人最好的归属，与那种惊天动地、可生可死的爱情相比，这一种亦舒更有把握。
友谊
　　爱情是可疑的，友谊——女性间的友谊——却被亦舒推到了至重的位置。她的女主角大都有至少一个女性挚友，或是姐妹，或是母亲，或是女儿，或是同学、同事，甚至陌生人、情敌，和她站在同一战线，欣赏她、鼓励她、帮助她。在这里，女性友谊是女性对自身性别的认同、尊重与热爱，是感情的需要，甚至是对另一性别的不公正对待的联合反抗。
　　亦舒写出了这种友谊的温暖和珍贵，也写出了它的脆弱——的确是脆弱的，在男性为主宰、女人们“念的是男人，怨的是男人”的社会里。《我的前半生》中就有这样的情节：子君因唐晶与未婚夫同居而倍感失落，甚至的她“无理取闹”，知道往日友情不再，悲叹“无法力挽狂澜”……纵然后来她们言释前嫌，重归于好，那种悲哀却仍然存在。唐晶远嫁，从此天涯，从前相依为命的日子只能留在回忆中，成为永远的牵挂了。

孩子
　　孩子是亦舒心中的另一种牵挂。她的小说中常有孩子的角色(大多是单身母亲的伶俐早熟的小孩)，她对他们充满感情。这种感情，甚至化成了对整整年轻一代的爱与欣赏：“他们会享受生活，知道什么是自己所要。”“他们多么会思考，多么懂得选择。”“我们那时，越是不切实际越觉着浪漫，跟情不投意不合的男人分手都要分三年才成功，一个人有多少三年?这一代年轻人真正有福，社会风气转变得这样开放活泼，弹性大得多……”

亦舒经典语录 熟女修炼圣经
1. 人生短短数十载，最要紧的是满足自己，不是讨好他人。
2.既非正式比赛，松点又何妨，得饶人处且饶人。
3.每个人总有不愿意公开的秘密，千万不要苦苦相逼。
4.为工作出力永远获得报酬，为一个人费心事最划不来。
5.人的理想永远忽隐忽现，却不离不弃，在沮丧失望的时候，理想会来鼓励他，但理想虚无缥缈，无从捉摸。
6.人们日常所犯最大的错误是对陌生人太客气而对亲密人太苛刻，把这个坏习惯改过来，天下太平。
7.我再沦落，我还是爱我，可是为着要别人爱我，我不得不做些叫他们看得顺眼的事。
8.我的理想生活是，天天可以睡到自然醒，不做什么，不负啥责任，同我爱的，以及爱我的人，一起坐着说话，笑着看日落。
9.一家人的事最好一家人关起门来说清楚，最忌找外人来主持公道，不僵也会搞僵，外人许存看热闹之心，可能惟恐天下不乱。

在云端看着尘世上演的故事，我们不禁含泪地微笑。